Архитектура Одессы, дизайн-код Одессы, дизайн и путешествия Александра Левицкого

Как и в любом городе мира с насыщенным прошлым, богатой историей и впечатляющим своими масштабами градостроительным наследием различных эпох, в Одессе существует ряд знаковых, известных каждому городских архитектурных символов, среди которых предметом особой гордости одесситов несомненно является здание национального академического театра оперы и балета, ценнейший из архитектурных памятников города и красивейшее театральное сооружение Украины.

Тип здания:
- театр
- общественное сооружение
- зрелищное сооружение

Стиль:
- классицизм, эклектика (старый театр)
- эклектика, барокко, ренессанс, рококо (новый театр)

Архитекторы и даты строительных работ (старый театр):
- Ж. Тома-де-Томон (проект), 1804
- Ф. Фраполли, инж. В. Я. Поджио (строительство), 1804–1809
- Ф. К. Боффо (реконструкция), 1822–1822
- неизвестен (реконструкция), 1831–1833
- неизвестен (реконструкция), 1836
- И. О. Даллаква, инж. К. А. Скаржинский (реконструкция и ремонт), 1857
- неизвестен (реконструкция), 1873

Архитекторы и даты строительных работ (новый театр):
- Г. Гельмер, Ф. Фельнер (Архитектурное бюро «Felner&Helmer») (конкурсный проект, утвержденный проект), нач. 1880-х г.г., 1882
- Ф. В. Гонсиоровский, Ю. М. Дмитренко, А. О. Бернардацци (доработка проекта, строительство), 1884–1887
- С. А. Ландесман (ремонтные работы), 1917–1919
- А. В. Щусев (восстановление после пожара, проект), 1926
- инж. Н. А. Давыдов (восстановление после пожара, реализация подготовленного проекта), 1926-1927
- В. И. Кундерт (ремонтно-восстановительные работы), 1942
- Н. А. Шаповаленко, Н. Ф. Евангелиди, инж. И. И. Корнет, инж. Р. И. Ясинский (реставрация, реконструкция, модернизация, укрепление фундамента), 1964–1967
- Н. А. Дыховичная и инж. Э. Н. Быков (Киев, реставрационный отдел), инж. В. И. Снисаренко и Ю. А. Катруца (Киев, общестроительный отдел) (реставрация, усиление конструкций), 1996–2007

Скульпторы:
- Ф. Фридль, Ф. Натали (эскизные, скульптурные работы)
- Л. Стрикциус (лепные работы)
- Ф. Этель

Художники:
- Ф. Лефлер (росписи в интерьерах)
- А. Котт

Дата строительства (существующее здание):
- 1884–1887

Статус:
- памятник архитектуры и истории национального значения

Современная функция:
- Одесский национальный академический театр оперы и балета

Второй адрес:
- Ланжероновская, 6

Театр оперы и балета по праву можно назвать старейшим среди целого ряда культурных учреждений Одессы. Предшественник оперного, первый городской театр сооружен в 1809 году, когда городу было всего 15 лет. В прежние годы театрами города обзаводились, успев состариться или вступив в зрелые лета. Создатели нынешнего театра сочли возможным и необходимым установить по сторонам полукруглой части здания четыре бюста, один из которых — бюст А. С. Пушкина, запечатлевшего свои впечатления еще о старом одесском городском театре в произведении «Евгений Онегин», которые печатаются в числе прочего как приложение к роману в стихах.

Одесский национальный академический театр оперы и балета — первый театр в Одессе и на Украине по времени постройки и значению, известен не только своей выдающейся, не уступающей лучшим мировым театрам, архитектуре, но и богатой, насыщеной событиями, более чем двухвековой историей и связанными с ней великими именами.

Хронология


История первого городского театра
От строительства до пожара


История нового городского театра
Дореволюционный период


Советский довоенный период


Период Великой Отечественной войны


Советский послевоенный и постсоветский периоды


Галерея советских послевоенных открыток


Изображения театра на предметах обихода советского периода


Архитектура
Фасады. Часть 1


Фасады. Часть 2


Интерьеры. Зрительный зал


Интерьеры. Парадные лестницы


Интерьеры. Центральный вестибюль


Интерьеры. Фойе


Интерьеры. Дополнительные лестницы


Интерьеры. Служебный вестибюль


Театральный сад


Прототипы и конструктивные аналоги


Театры Г. Гельмера и Ф. Фельнера




Использованная литература и архивы
— «Зодчие Одессы». В. Пилявский
— «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
— Подробная история театра

Благодарности
— Компании «Пласке» и лично И. Липтуге за помощь и содействие в организации фотосъемки интерьеров театра.
— Компании «Инкор-Групп» и лично Р. С. Тарпану — за содействие и помощь при сборе материала для данной статьи.

Меценаты (в алфавитном)
— Анатолий Лабин
— Розмари Томас
— Семья Голобородько ( Алла Арнольдовна, Борис Иванович, Тина Борисовна)

Партнёры
— Лантек
— Тенет

Авторы
— Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
— Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель

Оригинал: archodessa.com/all/opera-theatre

Пришло время демонстрировать организациям, располагающимся в исторических зданиях, как может выглядеть и где должна находиться их наружная реклама.
Представляем вашему вниманию 1-е в Одессе здание, Доходный дом Мерц, получившее графические правила оформления вывесок, в пилотном режиме.











Дальше — кварталы и целые улицы, с подробными правилами к ним.

Отличный репортаж про «Архитектуру Одессы: правила оформления вывесок» сделал «Первый Городской».


Игнорируйте опечатку: вместо «Адмиральского проспекта», должно быть «Александровский проспект».

Один из разворотов правил оформления вывесок в Одессе:


Текст с видео:

Центр города перегружен рекламой. На фасадах памятников архитектуры красуются десятки кондиционеров. Это не запрещено, но портит облик города. Для сравнения, в Европе памятники архитектуры неприкасаемые. Правила размещения посторонних элементов и оформления рекламных вывесок там четко нормируется специальными стандартами.

Бутики, чебуречные, банки, ломбарды. Конкуренция заставляет предпринимателей меряться… вывесками. Чем больше и ярче, тем лучше. Просто снять все это не получится, пока на уровне города не будут приняты единые стандарты.

Андрей, Александр и Дмитрий занимаются документальной съемкой одесской архитектуры.

"У нас примерно пятьдесят волонтеров, кто в целом занимается архитектурой Одессы. Мы публикуем статьи, рассказываем о городе. Архитектура Одессы – это комплекс проектов. Есть еще ряд подпроектов, и один из них - это правила оформления вывесок", - рассказывает фотограф и дизайнер Александр Левицкий.

Снять плохие вывески и повесить хорошие – это только звучит просто. На самом деле работы достаточно. Сначала надо сделать пару десятков фотографий. После фотоаппарата в дело идет специальное лазерное устройство – оно позволяет на расстоянии детально измерять габариты здания и всех его элементов. После этого из реальности работа перемещается в виртуальное пространство.

"Мы создаем трехмерную модель всего здания. Тогда можем показать то, как это здание должно выглядеть, либо выглядело когда его задумывал архитектор", - говорит архитектор Андрей Пазюк.

Так здание по адресу Адмиральский проспект, 3 выглядит сегодня. Все лишнее - обозначено красным цветом. Эти элементы портят внешний вид памятника архитектуры. На чертеже и 3д-модели их уже нет. Так здание выглядело раньше и могло бы выглядеть сейчас. Теперь тут можно разместить рекламные вывески, которые бы не портили облик города и не закрывали элементы фасада.

"Если будет необходимость восстановить здание, то милости просим. Любой, кто возьмется за это, сделает позитивный шаг для города", - уверен Александр Левицкий.

Отреставрированные фасады, которые потом служат подставкой для кондиционеров или рекламной площадкой, быстро портятся. Ничего выдумывать не надо – достаточно принять стандарты, которые по примеру Европы уже разрабатывают местные энтузиасты.

Ежедневно одесситы и гости города сталкиваются с огромным количеством излишне больших вывесок и различных конструкций на фасадах исторической части прекрасной Одессы.

Среди таких объектов — доходный дом Мерц на Александровском проспекте, 3. Это одно из самых контрастных зданий в пределах исторического центра Одессы. Глядя на скромный фасад дома, производящего впечатление скорее объекта фоновой застройки, нежели образца презентабельной жилой недвижимости, нельзя и предположить, что здание это скрывает немало интересных архитектурных решений и элементов убранства.




Даже ненаметанным взглядом видно, какие из размещенных конструкций вписываются в фасад Александровского проспекта, 3, а какие нет.


Визуальный мусор на фасаде одесского дома парализует архитектурное убранство:


Чтобы выяснить, как может выглядеть Александровский проспект, 3, без визуального мусора и с адекватными конструкциями на нём, наша команда, во главе с Андреем Пазюком, решили для начала обмерить фасад здания при помощи лазерного дальномера (спасибо семье Голобородько за это чудесное устройство).

Настраиваем Bosch GLM80:


Измеряем верхнюю и нижнюю точки здания. На это уходит 30 секунд, а дальномер сам вычисляет высоту и запоминает данные:


Ширина арки проезда:


Длина арки проезда:


Дмитрий Шаматажи и Андрей Пазюк обсуждают, где лучше повесить табличку для составляющихся правил оформления вывесок и прочих элементов:


Андрей делает пилотный чертёж:


Моделим:


«Выдавливаем» в 3D:


Рендерим и показываем фасад в условиях городской среды:


Было/стало:


Стало/было:


Оформление вывесок и уличной навигации:


Уличная навигация на двух языках:


Красиво, просто, ещё более заметно!


Далее ещё нескольких пилотных зданий. Выслушиваем конструктивную критику, учимся, правим, улучшаем и составляем правила оформления вывесок в Одессе.

С Жанной Киселёвой впервые познакомился, когда победил с ней на пару в забеге дизайнеров, в Одессе.

Жанна на забеге справа:


Я на забеге (в чёрных штанах):


Так вот, мы тогда только получили призы, и разными рейсами свалили на финальный забег в Москву, где Жанна заняла 1-е место в забеге. Уже на обратном рейсе на Одессу мы таки встретились и познакомились по-ближе. Забавно то, что для меня она была «богом», а для неё я. Так мы и не договорились.

Спустя два года, Жанна сильно изменилась. Нет, скорее преобразовалась, обновилась. Бросила работу и основала своё дело (а я говорил).

Жанна, с детства ездит на велосипеде и её сильно волнует организация велодорожек в Одессе, впрочем по ней видно:


Почти всегда счастлива, весела, эффективна.
И, кстати, один из тех людей, который умеет распараллеливать процесс, но в рамках своих личных интересов.


Такая себе заводила, что ли.


И друзья у неё соответствующие.


Склад велосипедов, для себя и друзей.


У Жанны дома продуман каждый сантиметр. Напишу об этом когда-нибудь подробнее.

Последний из корпусов Толвинского, корпус 5, был возведён в 1895 году. Массивное здание замкнуло двор со стороны переулка Ямчитского, заполнив по красной линии пространство между корпусами 2 и 4. 

Тип здания: жилой дом, корпус жилого комплекса
Стиль: эклектика, ренессанс 
Архитекторы: Н. К. Толвинский и инж. К. В. Ходецкий 
Дата строительства: 1895
Статус: памятник архитектуры местного значения 
Другие адреса: пер. Ямчитского, 4

Фасад (со стороны двора)

Общий вид


Торцевой фасад (левосторонний)


Торцевой фасад (правосторонний)


Центральная часть


Фрагмент фасада между ризалитами

( Collapse )

Статья: «Канатная, 81/5. Жилой корпус комплекса Павловских домов дешёвых квартир».

Огромное монументальное здание, выстроенное в 1905 году для Одесского частного ломбарда, можно назвать одной из ярчайших одесских построек, цитирующих итальянский ренессанс. Архитектор Викентий Иванович Прохаска, возводивший в основном изысканные доходные дома и особняки, тем не менее, прекрасно справился с нетрадиционной для себя задачей — проектированием здания административно-общественного назначения.

Тип здания: административное
Стиль: модернизированный неоренессанс

Архитекторы
А. А. Дигби (строительство, 1820-е г. г.)
А. Н. Колович (перестройка, 1851 г.)
В. И. Прохаска (перестройка, реконструкция, перепланировка, надстройка третьего этажа, переоформление фасадов и интерьеров)

Дата строительства: 1904—1905
Статус: памятник архитектуры местного значения
Второй адрес: Леха Качиньского, 12 (быв. Польская)

Фасады

Общий вид здания


Общий вид здания


Фасад по Бунина


Фрагмент фасада по Бунина


Фрагмент фасада по Бунина


Фасад по Бунина


Фасад по Леха Качиньского (Польской)


Дом Сикарда, впоследствии здание Ломбарда, до перестройки

Одесса с первых лет своего существования была, в первую очередь, городом торговли и ростовщичества. Деньги под ссуду начали давать еще в 1800 году, как, впрочем, и заниматься ломбардными операциями, когда городу по высочайшему повелению были отпущены 25000 рублей на продолжение строительных работ, которые велись тогда в порту. Пользование деньгами происходило под процент, который, как правило, начислялся от общей взятой суммы, а расходование шло частями. Если ростовщику становилось известно о неблагонадежности купца, то он мог в любую минуту потребовать возврат суммы обратно. Однако хозяева ломбардов не злоупотребляли подобным правом: они дорожили своей репутацией, и для расторжения контракта подозрения в банкротстве должны были быть существенными.

( Collapse )


Статья на сайте «Бунина, 12. Здание Акционерного общества Одесского частного ломбарда».

Доходный дом П. М. Мавроматиса, как и подобает зданиям, выстроенным в так называемом «кирпичном стиле», производит впечатление добротности и долговечности. Вместе с тем, дом прекрасно иллюстрирует период рационализации в архитектуре начала XX века.

Тип здания: доходный дом
Стиль: «кирпичный стиль», немецкий ренессанс
Архитектор: А. Б. Минкус
Дата строительства: 1906-1908
Статус: памятник истории и архитектуры местного значения

Главный фасад

Общий вид


Центральный ризалит, вид снизу вверх


Левостороннее крыло, вид снизу вверх


Фланкирующий пилон

По чётной стороне улицы Большой Арнаутской, четыре смежных участка, с № 10 (речь о котором пойдет ниже) по № 16, застраивались по проектам выдающегося архитектора А. Б. Минкуса, добившегося немалых успехов как в эклектике конца XIX века, так и в модерне различных направлений начала XX-го. 

( Collapse )

Статья «Архитектура Одессы. Большая Арнаутская, 10. Доходный дом П. М. Мавроматиса».

А вот Поскот, находится за пределами центра Одессы.

На Большой Арнаутской, под нынешним номером 12, возвышается один из малоизвестных домов авторства архитектора А. Б. Минкуса. Несмотря на кажущуюся на первый взгляд посредственность, он тем не менее представляет собой интересный образец раннего рационального модерна.

Тип здания: внутридворовой жилой флигель
Стиль: рациональный модерн
Архитектор: А. Б. Минкус
Дата строительства: 1908
Статус: памятник архитектуры местного значения (?)


Фасад

Общий вид



Незаметный со стороны улицы, трёхэтажный доходный флигель, который (согласно данным В. А. Пилявского) был построен для некоего Сербулова в 1906–1908-х гг, относится к сооружениям среднего качества.
( Collapse )
Статья на сайте «Большая Арнаутская, 12. Внутридворовой флигель А. и М. Пансиери».