Архитектура Одессы, дизайн-код Одессы, дизайн и путешествия Александра Левицкого

Общий вид театра:
























Вид театра с Ришельевской:



















Вид театра из окна дома Рено, открытка издана после 1912 г.

Вид театра из окна дома Рено:




Виды театра с Ришельевской:












Вид театра с Ришельевской:



















У Оперного театра

До 1919 года театр существовал как частное зрелищное учреждение, управлявшееся антрепренерами. Спустя 4 года после открытия нового здания антрепризу возглавил артист Императорских театров И. Н. Греков. Уже спустя год он решил включить в репертуар русскую оперу, и к постановке начали готовить «Демона» Антона Рубинштейна, а также «Пиковую даму» П. И. Чайковского.
Нередко знаменитый композитор приезжал в Одессу и, присутствуя на репетициях, лично давал советы исполнителям главных партий и дирижеру Н. Б. Эммануэлю.

Театр со стороны Ришельевской на дореволюционных фотографиях

Общий вид из журнала «Зодчий»


Общий вид, 1910-е г.г


Общий вид


Вид театра с Ришельевской, 1900-е г.г.


Вид театра с Ришельевской


Вид театра с Ришельевской


Вид театра с Ришельевской


Вид театра с Ришельевской, фотохромный отпечаток из архива Библиотеки Конгресса


Вид театра с Ришельевской, из архива Библиотеки Конгресса


Вид театра с Ришельевской


Вид театра с Ришельевской


Вид театра из окна дома Рено, фотография сделана после 1912 г.


Вид театра с Ришельевской
Вид театра с Ришельевской

Также Чайковский рекомендовал в качестве главного дирижера Иосифа Прибика, который в 1894 году был принят на должность по конкурсу. Он был музыкальным руководителем одесской Оперы в течение сорока трех лет — до 1937 года. В советские годы Прибик одним из первых получил звание заслуженного, а затем и народного артиста Украины и звание Героя труда.

С первых лет существования новый театр стал центром общественной и музыкальной жизни Одессы. Как отмечал в книге «60 лет в оперном театре» Николай Боголюбов, «…в театре ставились, чередуясь с русской драмой, итальянские оперные спектакли. И не было в Западной Европе ни одной знаменитой певицы или певца, которые не пели бы в Одесском оперном театре». На сцене театра пели Энрико Карузо, Федор Шаляпин, Леонид Собинов, Саломея Крушельницкая, Антонина Нежданова. Танцевали Анна Павлова, Айседора Дункан, Екатерина Гельцер. Концертировали Сергей Рахманинов и Александр Скрябин. Играли драматические актрисы Сара Бернар и Элеонора Дузе, итальянский трагик Эрнесто Росси. Дирижировали оркестром Петр Чайковский и Николай Римский-Корсаков, Антон Рубинштейн и Эдуард Направник, Антон Аренский, Александр Глазунов и многие другие.

Вид театра со стороны Ланжероновской и Театрального сада на дореволюционных открытках
Вид театра со стороны Ланжероновской:












Вид портика театра со стороны Ланжероновской:


Вид театра со стороны гостиницы «Европейская»:


















Вид театра со стороны гостиницы «Европейская» на сувенирной открытке рубежа XIX-XX в.в.:




Вид театра со стороны гостиницы «Европейская»


Вид театра со стороны гостиницы «Европейская», открытка-вкладыш из сигаретной упаковки


Вид театра со стороны гостиницы «Европейская» на сувенирной открытке конца XIX в.


Вид театра со стороны гостиницы «Европейская» — один из сюжетов видовой сувенирной открытки конца XIX в.


Стереопара


Вид театра со стороны Театрального сада


Вид театра со стороны Театрального сада


Вид театра со стороны Театрального сада


Вид театра и Театрального сада с крыши Городской думы (Старой биржи)

Ланжероновская и театр

Ланжероновская и театр

Не оставлен был без внимания и балет. В труппу И. Я. Сетова, гастролировавшую в Одессе в 1889 году, входили итальянские артисты во главе с прима-балериной А. Белла; балетмейстер Д. Саракко поставил балеты «Сильвия» Делиба, «Эксцельсиор» Маренко, «Брама» Даль Арджине, «Эсмеральда». С середины 1890-х годов в театре ставились главным образом оперные спектакли. В антрепризе Салтыкова в качестве балетмейстера работал Ф. Нижинский, ставивший танцы во многих операх.

Вид театра со стороны Ланжероновской и Театрального сада на дореволюционных фотографиях

Вид театра со стороны Ланжероновской, фотография середины 1910-х г.г.


Вид театра со стороны Ланжероновской, фотография 1897 г.


Вид театра со стороны Ланжероновской, фотография конца 1890-х г.г.


Вид театра со стороны Ланжероновской


Вид театра со стороны Ланжероновской


Вид театра со стороны Ланжероновской


Вид театра со стороны Ланжероновской


Вид театра со стороны Ланжероновской


Вид театра со стороны Ланжероновской


Вид театра со стороны Ланжероновской, фотохромный отпечаток из архива Библиотеки Конгресса


Вид театра со стороны гостиницы «Европейская»

Вид театра со стороны гостиницы «Европейская»:








Эпоха расцвета театра пришлась на 1897 – 1900 годы, когда учреждением управлял певец и антрепренер Александр Сибиряков.
В Одессе гастролировали Луиза Тетрацини, Маттиа Баттистини, драматическая труппа Николая Соловцова. С 1903 года антрепризой руководила певица Мария Лубковская. В 1905 году она организовала гастроли выдающегося итальянского баритона Титта Руффо. Вместе с ним в ряде спектаклей — «Евгении Онегине», «Демоне» и других — арии исполняли итальянский тенор Джузеппе Ансельми и сопрано из Польши Янина Вайда-Королевич.

Сувенирные открытки

Коллажная открытка начала XX века

Открытка-афиша




Постановщиком и исполнителем танцев в те годы был Фома (Томаш) Нижинский — отец всемирно известного танцовщика Вацлава Нижинского. Он создал балетные номера, в том числе для опер «Кармен» и «Жизнь за царя». В постановках участвовали в основном воспитанники Варшавской хореографической школы.


Служащие театра

В 1910-х гг. была организована постоянная балетная труппа, артисты которой участвовали и в танцевальных сценах опер и в одноактных балетах («Праздник Афродиты», 1916, и др.). Известностью пользовались балетмейстеры Люизинский, Р. Ремиславский, артисты Т. Р. и В. Р. Гамсахурдия, Е. А. Пушкина, В. Каросса.

Афиши дореволюционного периода
Итальянская опера, 1894 г.:






Итальянская опера, 1894-95 г.г.:




Сестры Редер, 1895 г.:


Симфонический концерт памяти А. Г. Рубинштейна, 1895 г.:


Гала-спектакль в честь празднования трехсотлетия дома Романовых, 1913 г.:


Л. В. Собинов, 1913 г.:

Конкурс на лучший проект нового Городского театра, объявленный муниципалитетом под влиянием общественности, длился несколько лет, в течении которых было представлено более 40 проектов отечественных и зарубежных мастеров. Среди работ одесских архитекторов наиболее интересной была признана работа А. О. Бернардацци. Впоследствии все они были отклонены и утвержден внеконкурсный проект молодых на ту пору венских архитекторов Фердинанда Фельнера (1847-1916) и Германа Гельмера (1849-1919). Знаменитое в Европе архитектурное бюро «Felner&Helmer» было плодом их тесного и долговременного сотрудничества.

Тип здания:
— театр
— общественное сооружение
— зрелищное сооружение

Стиль:
— эклектика
— барокко
— ренессанс
— рококо

Архитекторы и даты строительных работ:
— Г. Гельмер, Ф. Фельнер (Архитектурное бюро «Felner&Helmer») (конкурсный проект, утвержденный проект), нач. 1880-х г.г., 1882
— Ф. В. Гонсиоровский, Ю. М. Дмитренко, А. О. Бернардацци (доработка проекта, строительство), 1884-1887
— С. А. Ландесман (ремонтные работы), 1917-1919
— А. В. Щусев (восстановление после пожара, проект), 1926
— инж. Н. А. Давыдов (восстановление после пожара, реализация подготовленного проекта), 1926-1927
— В. И. Кундерт (ремонтно-восстановительные работы), 1942
— Н. А. Шаповаленко, Н. Ф. Евангелиди, инж. И. И. Корнет, инж. Р. И. Ясинский (реставрация, реконструкция, модернизация, укрепление фундамента), 1964-1967,
— Н. А. Дыховичная и инж. Э. Н. Быков (Киев, реставрационный отдел), инж. В. И. Снисаренко и Ю. А. Катруца (Киев, общестроительный отдел) (реставрация, усиление конструкций, строительство подстанции), 1996-2007

Скульпторы:
— Ф. Фридль, Ф. Натали (эскизные, скульптурные работы)
— Л. Стрикциус (лепные работы)
— Ф. Этель

Художники:
— Ф. Лефлер (росписи в интерьерах),
— А. Котт

Дата строительства:
— 1884-1887.

Статус:
— памятник архитектуры и истории национального значения.

Современная функция:
— Одесский национальный академический театр оперы и балета .

Второй адрес:
— Ланжероновская, 6


Конкурсный проект нового Городского театра, предложенный А. О. Бернардацци

Всего по проектам бюро «Felner&Helmer» было построено 48 европейских театров, среди которых одесский был 13-м по хронологии, что породило среди жителей города немало суеверных толков. «Театральные закройщики» Европы, фирма Фельнера и Гельмера не создавала типовых проектов и не разрабатывала единых стандартов для их составления, каждый возведенный ими театр был уникален, хотя в некоторых случаях возводились очень схожие между собой строения. Немаловажен был и тот факт, что знаменитым австрийцам часто удавалось минимизировать затраты по смете, не жертвуя уровнем импозантности возводимого сооружения, ввиду чего постройка всех 48 театров потребовала приблизительно столько же средств, сколько возведение парижской Гранд Опера (Опера Гарнье).

Г. Гельмер и Ф. Фельнер
Г. Гельмер

Г. Гельмер

Ф. Фельнер

Ф. Фельнер

Ф. Фельнер

На территории Украины по проекту Фельнера и Гельмера построен еще один театр — в Черновцах, с которым связан достаточно курьезный случай. Проект черновицкого театра, оказался достаточно дорогим для городской казны, и пока горожане собирали средства, Гельмер и Фельнер продали его другому городу — Фюрту в Баварии. Поэтому черновицкий театр имеет своего брата-близнеца в Германии — оба театра действительно очень тяжело различить внешне. Благодаря пожертвованиям меценатов и состоятельных горожан, в 1905 году город получил великолепный театр, построенный в рекордные сроки — за 14 месяцев. Однако проект, создававшийся именно для Черновцов и реализованный в итоге в Фюрте, из соображений придания черновицкому театру индивидуальности, пришлось спешно перерабатывать с изменением отдельных элементов и деталей фасада.Интересно, что этот проект во многом наследовал черты театра в Клуж-Напоке (Румыния).

Среди без малого полусотни театральных зданий Гельмера и Фельнера наибольшую известность получили театры в Вене («Volkstheater», «Stadttheater» и др.), Зальцбурге, Граце, Софии, Загребе, Праге, Аугсбурге, Берлине («Theater Unter den Linden»), Майнце, Дармштадте, Сегеде, Торуне, Братиславе, Тимишоаре, Цюрихе, Брно и других крупных городах Центральной и Восточной Европы. Разумеется, театр в Одессе занимает в этом списке одну из почетнейших позиций.

Следует отметить, что проект Фельнера и Гельмера, победил в конкурсе не только благодаря своим выдающимся инженерно-эстетическим качествам, но и стараниям графа М. М. Толстого (старшего), занимавшего должность директора прежнего Городского театра и впоследствии ставшего им во вновь отстроенном.

Проект нового Городского театра, представленный архитектурным бюро «Felner&Helmer»

Главный фасад (со стороны Ришельевской)


Тыльный фасад (со стороны переулка Чайковского)


Боковой фасад (со стороны Театрального сада), опубликовано в журнале «Зодчий»


Продольный разрез, опубликовано в журнале «Зодчий»


Поэтажный план, опубликовано в журнале «Зодчий»


Поэтажный план, опубликовано в журнале «Зодчий»


Поэтажный план, опубликовано в журнале «Зодчий»


Поэтажные планы из «Архитектурной энциклопедии» Г. В. Барановского

Утвержденный проект не был проработан в деталях, а сами зодчие в период строительства в Одессу не приезжали. Поэтому многое было пересмотрено и усовершенствованно местными архитекторами Ф. В. Гонсиоровским, А. О. Бернардацци и Ю. М. Дмитренко. Именно их художественному вкусу театр обязан своим неповторимым, уникальным обликом — различие между проектом австрийцев и его реализацией достаточно заметна, хотя общая концепция была оставлена прежней. Высокий двухярусный портал главного входа, увенчанный классическим треугольным фронтоном был выдвинут далеко за пределы основного объема в виде мощного ризалита, крыша которого впоследствии стала основанием для знаменитой скульптурной группы, изображающей Мельпомену, мчащуюся на колеснице, в которую запряжены четыре пантеры. С боковых стен сценической коробки исчезли аркатуры, отдельные фрагменты фасада были тщательно переработаны.

Проект нового Городского театра на этапе доработки

Боковой фасад (со стороны Театрального сада)


Продольный разрез


Поперечный разрез

Нельзя не отметить высочайший уровень решения задачи противопожарной безопасности, одно из обязательных условий муниципального конкурса — непростительно было бы допустить повторения трагедии, завершившей жизнь старого театра. Впрочем, несмотря на это, пожар в новом здании в будущем все же случился, однако, к счастью, столь деструктивных последствий не имел.

В отличие от старого здания Городского театра, новое задумывалось ориентированным главным фасадом к улице Ришельевской, то есть его продольная ось была строго перпендикулярна таковой у предыдущего сооружения. Новый театр проектировался не только как храм сценического искусства, но и как значимый градостроительный объект и главная доминанта в перспективе примыкающих и близлежащих улиц, откуда бы хорошо просматривался монументальный, динамичный силуэт постройки.


Общий схематический план, согласно окончательному варианту проекта нового Городского театра

С момента пожара до закладки первого камня в новый фундамент прошло почти 11 лет. Строительство велось подрядным способом из местных материалов. Несмотря на традиционную экономичность проектов Гельмера и Фельнера, на работы была потрачена колоссальная по тем временам сумма – 1,5 миллиона рублей, из которых 80% граф М. М. Толстой внес лично. Естественно, такие затраты общество воспринимало неоднозначно, и в газетах зачастую появлялись весьма нелестные статьи с предложениями, куда бы лучше направить эти деньги.

Иронические замечания и споры по поводу того, был ли необходим Одессе именно такой театр долгое время не умолкали и после окончания его строительства. Так, один из театральных критиков того времени писал: «Одесса мне напомнила промотавшегося помещика, который на последние деньги купил золотое блюдо и, назвав гостей, преподнес им на этом блюде корку черствого хлеба». А известный публицист Влас Дорошевич вообще предлагал поместить в газете объявление следующего содержания: «За ненадобностью продается совсем новенький, малодержаный театр на своз». На вырученные же деньги предлагалось построить театр менее чопорный, но более доступный.

Новый Городской театр в прессе времен строительства

Статья-обозрение в журнале «Зодчий», где упомянут театр

Окончательный проект нового Городского театра

Главный фасад (со стороны Ришельевской)


Общий план

План лестниц и фойе второго этажа

План лестниц и фойе третьего этажа

План лестниц и фойе четвертого этажа


Продольный разрез

Поперечный разрез
Поперечный разрез

16 сентября 1884 года осуществилась торжественная закладка нового театра, а 1 октября 1887 года считается датой окончания всех работ. Строители сдержали свое слово и выполнили обязательства в точно оговоренные сроки. Театр окончен день в день — 15 сентября 1887 года, а на 1 октября была назначена церемония закладки последнего камня. По специально разработанному сценарию она началась ровно в полдень.


Завершающий этап основного строительства театра до начала внутренних работ, 1885-1886 г.г.

«Одесский театр лучший в мире!», – воскликнул Фердинанд Фельнер, приехав в Одессу по случаю окончания строительства, и открыл торжество, вручив городскому голове Григорию Маразли позолоченный ключ от театра. Впоследствии он был помещен в металлический ящик и замурован у подножия зеркала на лестнице западного портика театра.

Г. Маразли и члены городского управления приветствовали многочисленных гостей. В зал был приглашен цвет одесского общества: представители военной администрации, иностранные консулы, профессура, врачи, учителя, выборные от мещанского и купеческого сословий.


Александр Головин, автор эскиза занавеса

Публика не скрывала восторга от увиденного, любуясь ранее небывалым по своему великолепию архитектурным творением. Прозвучал «Пролог» — историко-музыкальный экскурс в прошлое города, специально написанный к этому дню Григорием Лишиным, а драматическая труппа первого антрепренера обновленного театра И. Черепенникова показала сцену из драмы А. С. Пушкина «Борис Годунов» и третий акт комедии А. Грибоедова «Горе от ума». Парадный спектакль закончился поздней ночью, а вечером театр озарился множеством огней.
В те времена это было едва не единственное здание в городе, оборудованное электричеством.


«Пролог» Г. Лишина, обложка нотной тетради

В номере «Новороссийского телеграфа» за октябрь 1887 года более половины печатного объема занимает рассказ об одесском городском театре:

«Новый Городской театр построен на театральной площади, на месте сгоревшего театра… Наружный фасад театра приведен в стиль итальянского Возрождения...»

«По высоте здания архитектурно имеются три главных яруса: нижний, цокольный, заключающий в себе партер; второй, в котором помещаются бель-этаж и первый ярус; и третий, заключающий в себе второй ярус и галерею. Далее мы видим по фасаду полукруга с обеих сторон открытые балконы. Таких балконов на всем фасаде десять: восемь малых и два больших с тремя просветами каждый…К театру существуют три главных подъезда...»

«Потолок украшен замечательно изящной лепной работой и отделан золотом. Средняя часть потолка занята четырьмя картинами, чрезвычайно мастерски и художественно исполненными венским художником Лефлером. Сюжеты для картин взяты из четырех произведений великого английского драматурга В. Шекспира «Гамлет», «Сон в летнюю ночь», «Зимняя сказка» и «Как вам это понравится».

Сообщив эти сведения, критик из «Новороссийского телеграфа» попутно замечал:

«Жаль только, что эти прекрасные картины по своим сюжетам будут непонятны большинству жителей. Неужели нельзя было подобрать сюжеты для картин из русских произведений или из русской оперы?».

Театр на ранних одесских открытках

Редкая открытка первой половины 1890-х г.г., общий вид театра со стороны гостиницы «Европейская»


Вид театра с Ланжероновской, открытка конца 1890-х г.г.


Сувенирная открытка с рельефным оттиском


Сувенирная открытка с рельефным оттиском

Театр в изобразительном искусстве

Иллюстрация из справочника «Вся Одесса» за 1899 г.


Литография конца 1890-х г.г


Литография конца 1890-х г.г


Литография


Литография


Немецкая гравюра


Немецкая гравюра


Акварель Сиднея Адамсона

В путеводителе по Одессе (1914 г.) Г. Москвич среди достоинств театра упоминает «прекрасное отопление и вентиляцию, которые поддерживают равномерную температуру не только зимою, но и летом. Наружный воздух пропускается предварительно мимо парусов, обдаваемых водой, которая в знойные дни охлаждается льдом, и затем, посредством нагнетательного вентилятора, приводимого в движение паровой машиной, воздух очищенный и согретый зимою или охлажденный летом, распространяется равномерно по всему театру».

Театр со стороны Ришельевской на дореволюционных открытках

Вид на угол Ланжероновской


Вид на угол Ланжероновской


Вид на угол Ланжероновской


Вид на угол Ланжероновской, редкая открытка с рекламой торгового дома С. Перлова в Москве

Первый Городской театр был сооружен по инициативе одесского градоначальника, выдающегося государственного деятеля герцога де Ришелье (полное имя — Арман Эммануэль София-Септимани де Виньеро дю Плесси, граф де Шинон, 5-й герцог Ришельё), которого одесситы до сих пор называют коротко и с любовью — Дюк. Среди прочих забот: торговых, военных, строительных, де Ришелье не забывал, что Одесса — город разноплеменный и разноязыкий. И лучшее, что может объединить разных людей с их разными обычаями, интересами и языками, — это музыка.

Тип здания:
— театр
— общественное сооружение
— зрелищное сооружение

Стиль:
— классицизм
— эклектика
— ренессанс

Архитекторы и даты строительных работ:
— Ж. Тома де Томон (проект), 1804
— Ф. Фраполли, инж. В. Я. Поджио (строительство), 1804-1809
— Ф. К. Боффо (реконструкция), 1822-1822
— неизвестен (реконструкция), 1831-1833
— неизвестен (реконструкция), 1836
— И. О. Даллаква, инж. К. А. Скаржинский (реконструкция и ремонт), 1857
— неизвестен (реконструкция), 1873

Статус:
— не сохранился

Дата разрушения:
— 2 января 1873 (пожар)
— кон. 1870-х г.г. (снос руин)

В 1803 году де Ришелье послал в Петербург прошение с просьбой выделить средства для строительства в Одессе церкви, таможни и театра. В документе указывалась сумма 20 000 рублей. В те годы театры наличествовали лишь в Петербурге и Москве, и Одесса должна была стать с ними вровень по этому показателю. Права строить театр город добился в 1804 году, тогда же были выделены необходимые средства и начато его строительство, оконченное в 1809 году, и обошедшееся вдвое больше оговоренной суммы. Городу исполнилось к тому времени пятнадцать лет, выдающемуся архитектору Ж. Тома де Томону, по чьему проекту театр строился, — сорок девять.


Один из ранних проектов театра в Одессе


Ж. Тома де Томон

Следует отметить, что помимо театра, зодчий, прославившийся преимущественно крупными столичными проектами, соорудил в Одессе еще как минимум два значимых сооружения: военный госпиталь в начале Херсонского спуска (ныне улица Пастера) (1806-1826) и внушительных размеров таможенный пакгауз (ныне расположен на Приморской, 1).

Проектируя театр для Одессы, хорошо понимающий градостроительные особенности приморского города и учитывающий его рельеф, архитектор создал театр на возвышении как отдельно стоящее здание. Он стремился поставить его там, где его можно было обозревать с самых различных точек, и с суши, и с моря.


Оперный театр. Городской театр и «Дом градоначальника» (на заднем плане), акварель художника-миниатюриста Андреаса Хинца, пер. пол. XIX в. Из коллекции В. Дроздовского
Городской театр и «Дом градоначальника» (на заднем плане), акварель художника-миниатюриста Андреаса Хинца, пер. пол. XIX в. Из коллекции В. Дроздовского.

В опубликованном Тома де Томоном проекте одесский театр – монументальная, прямоугольная в плане постройка с самым необходимым количеством парадных и служебных помещений. В процессе строительства театра, которое затянулось на несколько лет, внешний облик его, по сравнению с проектом, значительно изменился. Портик занял всю ширину фасада. Колонны строгого ионического сменились колоннами пышного коринфского ордера, величину которых архитектор рассчитал на высоту здания.

Театр утратил цельно-воспринимаемый объем, но вид его стал более величественным. Строительными работами на месте руководил местный архитектор Ф. Фраполли. Ему же принадлежала большая часть корректив, вносившихся в первоначальный проект по мере возведения здания (причем не всегда из рациональных соображений). В 1809-10 г.г. театр был в целом готов, внутренние отделочные работы близились к завершению.
Город получил великолепное театральное здание, необходимость в котором остро ощущалась еще до его постройки.

О театральной Одессе на рассвете ее истории известный историк А. А. Скальковский писал:

«До его (театра — А.О.) открытия была временная зала в большом магазине (складе — А.О.) помещицы Ржевусской, на Ришельевской улице, существовавшем еще в 1830 году. (В этом доме был и род гостиницы с общественной залой для вечерних собраний, которая, до постройки дома Рено, называлась «Старый клуб»). Здесь давали представления свои приезжие актеры: польские, французские и, как говорит маркиз де-Кастельно, однажды в неделю — итальянцы.
Польская труппа, — говорит он, — есть совершенство в своем роде, истинное гаерство в плачевных мелодрамах. Для актеров все равно, что слушатель, пришедший плакать, смеется над его пьесой. Они, вероятно, взяли себе образцы из школы перипатетической, которые обучали своих слушателей, прогуливаясь. Наши польские актеры сильно потирают руки, усердно бегают по авансцене и декламируют, что хотят, ошеломленным слушателям. Несмотря на столь слабые средства, содержатель театра зарабатывает много. Здесь все с жадностью посещают театр и даже человек, с хорошим вкусом, чтобы не сидеть одному дома, следует за толпой, хотя зевает, когда она хохочет, или смеётся, когда она плачет.
Содержателем театра был сперва князь А. И. Шаховской, после Монтовани. Его дочь и многие актеры в 1812 г., одни из первых, поражены были чумной заразой. Дочь спасена, но почти все актеры погибли, купив у еврейских факторов уворованные с судов заграничные платки и шали. Впоследствии, когда театр был возобновлен, он был вверен купцу Ризничу, весьма образованному человеку, и артисту Ф. Фиорини, которые сумели придать сцене столь изящное направление, что одесский театр имел счастье видеть в своей ложе Императора Александра I, щедро его одарившего...»

10 февраля 1810 года состоялось торжественное открытие театра и первое представление, приуроченное к этому знаменательному событию.

Русская труппа П. Фортунатова поставила одноактную оперу Фрейлиха «Новое семейство» и водевиль «Утешенная вдова».


Вид театра и театральной площади, миниатюра.


Вид театра и театральной площади

Регулярные спектакли начались в 1811 году после заключения контракта с оперно-драматической труппой князя А. Шаховского, давшего ей свое имя, но не давшего ее участникам воли — в труппе играли крепостные. Как и в оркестре. Крепостные музыканты и певцы осуществляли постановку популярной в те времена оперы «Мельник — колдун, обманщик и сват», созданной М. Соколовским на текст А. Аблесимова. Кроме того, в репертуаре были комедии, трагедии, водевили и комические оперы.

Следует отметить, что в городе, только-только начавшем поднимать стены, достаточно быстро возник цех музыкантов. За неимением стационарной труппы актерами часто становились солдаты. Впервые опера «Мельник — колдун...» была поставлена в Одессе в 1804 году, и они деятельно помогали тогда бродячей труппе. Впрочем, спустя 11 лет русские труппы прекратили свои выступления, и в Городском театре начала доминировать итальянская опера. Монополию на постановки получили антрепренеры Джузеппе Монтовани, затем Иосиф Замбони, Гульельмо Буанаволио и другие.


Городской театр, шаблон для расписной фарфоровой тарелки

Сам театр вызывал у современников неизменное восхищение.
Здание располагалось несколько выше современного театра, ближе к скверу Пале-Рояль, и воспринималось как памятник молодому городу.
Это было белоснежное строение наподобие античного храма, обращенное фасадом к порту. Зал насчитывал 800 мест (на тот момент в городе проживали 12,5 тысяч человек). На трех ярусах лож были установлены 44 кресла, позади которых находилось большое полукруглое пространство, откуда еще около 700 зрителей могли наслаждаться спектаклем стоя, как в старых итальянских театрах. В мемуарных свидетельствах середины XIX века сохранилось любопытное описание здания:

«Зал старого театра был трехъярусным, с семнадцатью ложами, а галерея — под самым потолком, но таким низким, что публика почти касалась его своими головами. Люстры не было, она была подвешена позже. Зал освещался кенкетами, то есть пятисвечевыми канделябрами, прикрепленными к наружным стенкам лож. Свечи были сальные и восковые. Сцена освещалась большими лампадами с маслом. На галерее освещения не было вовсе, вследствие чего свет зала и сцены казался нам, сидящим на галерее, просто ослепительным. Театр имел свой особый, специфический запах от нагара свечей и дамских духов».


Вид театра и театральной площади, пер. пол. XIX в.

У А. А. Скальковского находим:

«В первое мое пребывание в Одессе, в 1816 году, проездом на должность в Константинополь, из всех тогдашних зданий юного города украшением был театр, вид коего с моря резко отличался классической своей архитектурой от других мелких строений, около него рассеянных, и напоминал зрителю с моря древний греческий храм на возвышении берегов Архипелага. Я тогда пробыл только дня два или три в Одессе, но был в театре и наслаждался представлением старинной оперы Аблесимова: «Мельник», очень хорошо сыгранной русскими заезжими актерами.»

Для исправления недостатков здания театра производились неоднократные перестройки: в 1820—1822 (арх. Ф. К. Боффо), 1831—1833, 1836, 1857 (арх. И. О. Даллаква, инж. К. А. Скаржинский) и 1872 годах.

Все тот же Скальковский упоминает и самую первую из реконструкций, проведенную Ф. К. Боффо:

«Прибывший в 1822 году сардинский архитектор Боффо перестроил всю сцену, прибавил l'arco harmonico, возобновил внутреннее ее устройство, повесил люстру с кенкетами вместо свечей и проч. Представление в нем открылось оперой: «Matrimonio segreto», 8 апр. 1822 г., далее пошли многократные представления «Севильского цирюльника» и других произведений Россини. Вот чрезвычайно любопытная статейка об одесском театре (Messager de la Russie Meridionale, № 80, 13 июня 1822 г.), которая представляет сравнительное положение одесского театра в две эпохи, разделенные промежутком времени в 16 лет.»

В результате этих перестроек по оси колонн появилась каменная стена, что позволило увеличить пространство фойе. Со стороны Ришельевской улицы был пристроен одноэтажный каменный вестибюль. Работы по последней переделке здания окончились 31 декабря 1872 года, за два дня до катастрофического пожара, полностью уничтожившего его.


Вид театра и театральной площади, печать типографии Францова, 1850-е


Вид театра и театральной площади, печать типографии Францова и Нитче, 1850-е


Вид театра и театральной площади, гравюра 1857 г.

Название «оперный» появилось относительно поздно, в XX веке, вначале же театр именовался Городским. Начиная с 1820-х г.г на его подмостках выступали знаменитые оперные певцы, труппы императорских и королевских театров. Драма и комедия тоже были частыми гостьями сцены, имена выдающихся актеров и драматургов не сходили с афиш. Балетные дивертисменты в операх и балеты появились в репертуаре чуть позже. Оперный репертуар первого Городского театра включал постановки Джоаккино Россини, Винченцо Беллини, Доменико Чимарозы, Гаэтано Доницетти, Джузеппе Верди. Одесская публика рукоплескала Екатерине Аматти, Арриги и Анджелике Каталани, Джузеппе Марини, Екатерине Патти-Барилли, Жозефине и Терезине Бромбилла, Понти дель Арми, Альде Бьянки.


Городской театр, общий вид, с литографии 1860-х г.г.

А. С. Пушкин, неоднократно бывавший в театре во время своего пребывания в Одессе в 1823-1824 годах, писал впоследствии, что ему итальянская опера в Одессе «обновила душу». Нельзя не упомянуть и его знаменитые строки из «Евгения Онегина», посвященные одесскому Городскому театру:

Но уж темнеет вечер синий,
Пора нам в оперу скорей:
Там упоительный Россини,
Европы баловень — Орфей.
Не внемля критике суровой,
Он вечно тот же, вечно новый,
Он звуки льет — они кипят,
Они текут, они горят,
Как поцелуи молодые,
Все в неге, в пламени любви,
Как зашипевшего аи
Струя и брызги золотые...
Но, господа, позволено ль
С вином равнять dо-rе-mi-sоl?
А только ль там очарований?
А разыскательный лорнет?
А закулисные свиданья?
А prima donna? а балет?
А ложа, где, красой блистая,
Негоцианка молодая,
Самолюбива и томна,
Толпой рабов окружена?
Она и внемлет и не внемлет
И каватине, и мольбам,
И шутке с лестью пополам...
А муж — в углу за нею дремлет,
Впросонках фора закричит,
Зевнет и — снова захрапит.
Финал гремит; пустеет зала;
Шумя, торопится разъезд;
Толпа на площадь побежала
При блеске фонарей и звезд,
Сыны Авзонии счастливой
Слегка поют мотив игривый,
Его невольно затвердив,
А мы ревем речитатив.
Но поздно. Тихо спит Одесса;
И бездыханна и тепла
Немая ночь. Луна взошла,
Прозрачно-легкая завеса
Объемлет небо. Все молчит;
Лишь море Черное шумит...

В 1836 году были показаны балеты «Счастливая дикая, или Торжество любви», «Квакеры, или Английские матросы», «Оставленная Артемида». В балетах «Сильфида» и «Пахита» выступали известный московский танцовщик К. Ф. Богданов и его дочери.


Городской театр, рисунок пер. пол. XIX В.

Самым ярким явлением концертной жизни стало выступление в Одессе в 1847 году Ф. Листа, который дал здесь шесть сольных концертов, а также принимал участие в нескольких благотворительных вечерах. Лист первым в России играл в сольных, а не в смешанных концертах. Гастролями 1847 года в Украине Лист завершил свою деятельность пианиста-виртуоза. Концерты в Одессе и в Елисаветграде были прощальными выступлениями большого музыканта.

В 1861 году Одессу посетил выдающийся негритянский актер Айра Олдридж, выступавший в шекспировских трагедиях «Гамлет», «Король Лир», «Отелло». Однако, высокий трагический пафос исполнителя не нашел отклика у одесской публики, не знавшей английского языка.


Айра Олдридж, портрет Т. Г. Шевченко, 1858 г.


Театральный билет, 1861 г.

Первое знакомство одесских зрителей с пьесами Шекспира оказалось неудачным, спектакли проходили при полном молчании зрительного зала. Одесская публика всегда была самой привередливой. Но и любить она умела со всей страстью, присущей этому чувству. Например, когда в одесском театре появилась русская оперная труппа, в которой дебютировала знаменитая впоследствии артистка Лавровская, то в опере «Жизнь за царя» она произвела такой фурор, что после спектакля публика выпрягла из ее кареты лошадей и, впрягшись в упряжку, повезла актрису в «Петербургскую» гостиницу.
По свидетельству современников, коренными в этой упряжке были градоначальник и городской голова, а пристяжными – полицмейстер и какой-то студент. Сзади карету подталкивали студенты.


Городской театр, один из старейших сохранившихся снимков (нач. 1860-х г.г.)


Городской театр, фото 1860-х г.г.


Вид на театр и Театральную площадь с Ришельевской, 1860-е г.г.


Вид на театр и Театральную площадь с Ришельевской, 1860-е г.г.


Вид на театр и Театральную площадь с Ришельевской, конец 1860-х г.г.


Вид на театр и Театральную площадь с Ришельевской, литография конца 1860-х г.г.


Городской театр, общий вид незадолго до пожара

В 1850 году на представлении «Ревизора» присутствовал сам Н. В. Гоголь, равно как в 1860 году на премьере «Грозы» побывал А. Н. Островский. «Гроза» Островского шла только один раз, так как военный губернатор А. Г. Строганов приказал исключить ее из репертуара, признав «неблагопристойной и похабной».

В 1853 году выдающаяся петербургская танцовщица Е. И. Андреянова вместе с группой артистов московского Большого театра познакомила зрителей с балетами «Своенравная жена» Адана, «Катарина, или Дочь разбойника» Пуньи, «Эсмеральда», «Тщетная предосторожность», «Жизель» и др.


Афиша «Ревизора» Н. В. Гоголя, 1868 г.


Городской театр и Театральная площадь, литография второй половины 1860-х г.г.


Городской театр, немецкая гравюра начала 1870-х г.г.


Изображение Городского театра в одной из польских газет, сопровождавшее сообщение о разрушительном пожаре, приведшем к гибели здания

В ночь на 2 января 1873 года, через 64 года после открытия, Городской театр был полностью уничтожен пожаром, начавшимся из-за возгорания газового рожка, освещающего часы в ночное время. Ночевавшие в театре люди к счастью не пострадали, но утром перед взорами изумленной публики предстали лишь дымящиеся, не подлежащие восстановлению руины.


Пожар Городского театра, литография Т. Бекеля


Пожар Городского театра, с рисунка Вахренова (без. иниц.), имя указанное на литографии ошибочно

«Картина вырвавшегося наружу и бушевавшего на свободе пламени была поистине грандиозной. Колонны катились по площади, как бы в погоне за публикой, пришедшей посмотреть на пожар», – писал автор книги «Старая Одесса» Александр Дерибас. Несмотря на то, что для тушения были мобилизованы все водовозы Города, пожар погасить не удалось, поскольку внутренняя несущая структура здания была деревянной, по причине чего возгорания не удалось избежать даже не смотря на то, что в «Одесском вестнике», было напечатано предостережение следующего содержания:

«Театральная дирекция извещает публику, что строго запрещается входить в Театр с зажженными цигарками и курить табак как внутри Театра, так равно в коридорах и буфете»

Несовершенство вентиляции и пожароопасность послужили причиной того, что театр зимой не отапливался. Публика оставалась в шубах и часто рукоплескала больше, чтобы согреться, чем для выражения своего удовольствия артистами. В уборных певцов и хористов стояли чаны с горящим спиртом. Известен связанный с этим курьезный случай, когда однажды в опере Россини «Семирамида» хористы стали вести себя на сцене, вопреки сюжету, необычайно весело и петь совсем не то, что полагалось по музыке. Оказалось, что они выпили весь спирт, приготовленный для обогревания их уборных. На площади у театра нередко разводились костры, у которых грелись господские кучера. В антрактах выбегали сюда и театральные зрители, чтобы хоть как-то согреться.

Пожар одесского Городского театра в прессе

Вырезка из газеты «Всемирная иллюстрация», 1873 год


Короткая сводка о пожаре и некоторых подробностях страхования здания театра (предоставлено Евгением Сокольским)

Уже после пожара тот же «Одесский вестник» писал: «два месяца назад капитально отремонтированный, он представляет теперь безобразную груду развалин». Сами же руины сгоревшего театра были окончательно снесены только к концу 1870-х г.г.


Пожар Городского театра, одно из немногих фотографических свидетельств


Послепожарные руины Городского театра, из собрания музея Западных и Восточных искусств


Послепожарные руины Городского театра

Год спустя (после пожара) муниципалитет объявил конкурс на проект нового храма искусств, который соответствовал бы последнему слову театральной техники (в том числе — противопожарной безопасности) и стал бы равным лучшим европейским образцам, но прежде чем в фундамент будущей архитектурной жемчужины Одессы был положен первый камень, прошло целое десятилетие.

Использованная литература и архивы
— «Зодчие Одессы». В. Пилявский
— «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
— ((http://south-palmira.ucoz.ru/publ/1-1-0-4 Подробная история театра))
— ((http://opera.odessa.ua/ Официальный сайт театра))
— ((http://www.theatre-architecture.eu/db.html?filter%5Blabel%5D=&filter%5Bcity%5D=&filter%5Bstate_id%5D=43&filter%5Bon_db%5D=1&filter%5Bon_map%5D=1&theatreId=1471 Всемирная база данных по театральным зданиям и их истории))
— «Архитектурная Энциклопедия». Г. В. Барановский
— ((http://www.odessastory.info/ Галерея исторических фотографий Одессы))
— ((http://viknaodessa.od.ua/old-photo/ Старая Одесса в фотографиях))
— В публикации использованы фотографии из архивов В. Дроздовского, Е. Волокина, компании «Инкор-Групп», различных семейных архивов, собраний Литературного и Краеведческого музеев, ОННБ им. Горького и т.д.

https://www.youtube.com/watch?v=rPmMy01NxZY&index=7&list=PLkgkIU5hF9pI9BmwpQO_VJ4UFFdisbc94

Авторы
— Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
— Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель

Благодарности
— Компании «Инкор-Групп» и лично Р. С. Тарпану — за содействие и помощь при сборе материала для данной главы.

Как и в любом городе мира с насыщенным прошлым, богатой историей и впечатляющим своими масштабами градостроительным наследием различных эпох, в Одессе существует ряд знаковых, известных каждому городских архитектурных символов, среди которых предметом особой гордости одесситов несомненно является здание национального академического театра оперы и балета, ценнейший из архитектурных памятников города и красивейшее театральное сооружение Украины.

Тип здания:
- театр
- общественное сооружение
- зрелищное сооружение

Стиль:
- классицизм, эклектика (старый театр)
- эклектика, барокко, ренессанс, рококо (новый театр)

Архитекторы и даты строительных работ (старый театр):
- Ж. Тома-де-Томон (проект), 1804
- Ф. Фраполли, инж. В. Я. Поджио (строительство), 1804–1809
- Ф. К. Боффо (реконструкция), 1822–1822
- неизвестен (реконструкция), 1831–1833
- неизвестен (реконструкция), 1836
- И. О. Даллаква, инж. К. А. Скаржинский (реконструкция и ремонт), 1857
- неизвестен (реконструкция), 1873

Архитекторы и даты строительных работ (новый театр):
- Г. Гельмер, Ф. Фельнер (Архитектурное бюро «Felner&Helmer») (конкурсный проект, утвержденный проект), нач. 1880-х г.г., 1882
- Ф. В. Гонсиоровский, Ю. М. Дмитренко, А. О. Бернардацци (доработка проекта, строительство), 1884–1887
- С. А. Ландесман (ремонтные работы), 1917–1919
- А. В. Щусев (восстановление после пожара, проект), 1926
- инж. Н. А. Давыдов (восстановление после пожара, реализация подготовленного проекта), 1926-1927
- В. И. Кундерт (ремонтно-восстановительные работы), 1942
- Н. А. Шаповаленко, Н. Ф. Евангелиди, инж. И. И. Корнет, инж. Р. И. Ясинский (реставрация, реконструкция, модернизация, укрепление фундамента), 1964–1967
- Н. А. Дыховичная и инж. Э. Н. Быков (Киев, реставрационный отдел), инж. В. И. Снисаренко и Ю. А. Катруца (Киев, общестроительный отдел) (реставрация, усиление конструкций), 1996–2007

Скульпторы:
- Ф. Фридль, Ф. Натали (эскизные, скульптурные работы)
- Л. Стрикциус (лепные работы)
- Ф. Этель

Художники:
- Ф. Лефлер (росписи в интерьерах)
- А. Котт

Дата строительства (существующее здание):
- 1884–1887

Статус:
- памятник архитектуры и истории национального значения

Современная функция:
- Одесский национальный академический театр оперы и балета

Второй адрес:
- Ланжероновская, 6

Театр оперы и балета по праву можно назвать старейшим среди целого ряда культурных учреждений Одессы. Предшественник оперного, первый городской театр сооружен в 1809 году, когда городу было всего 15 лет. В прежние годы театрами города обзаводились, успев состариться или вступив в зрелые лета. Создатели нынешнего театра сочли возможным и необходимым установить по сторонам полукруглой части здания четыре бюста, один из которых — бюст А. С. Пушкина, запечатлевшего свои впечатления еще о старом одесском городском театре в произведении «Евгений Онегин», которые печатаются в числе прочего как приложение к роману в стихах.

Одесский национальный академический театр оперы и балета — первый театр в Одессе и на Украине по времени постройки и значению, известен не только своей выдающейся, не уступающей лучшим мировым театрам, архитектуре, но и богатой, насыщеной событиями, более чем двухвековой историей и связанными с ней великими именами.

Хронология


История первого городского театра
От строительства до пожара


История нового городского театра
Дореволюционный период


Советский довоенный период


Период Великой Отечественной войны


Советский послевоенный и постсоветский периоды


Галерея советских послевоенных открыток


Изображения театра на предметах обихода советского периода


Архитектура
Фасады. Часть 1


Фасады. Часть 2


Интерьеры. Зрительный зал


Интерьеры. Парадные лестницы


Интерьеры. Центральный вестибюль


Интерьеры. Фойе


Интерьеры. Дополнительные лестницы


Интерьеры. Служебный вестибюль


Театральный сад


Прототипы и конструктивные аналоги


Театры Г. Гельмера и Ф. Фельнера




Использованная литература и архивы
— «Зодчие Одессы». В. Пилявский
— «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
— Подробная история театра

Благодарности
— Компании «Пласке» и лично И. Липтуге за помощь и содействие в организации фотосъемки интерьеров театра.
— Компании «Инкор-Групп» и лично Р. С. Тарпану — за содействие и помощь при сборе материала для данной статьи.

Меценаты (в алфавитном)
— Анатолий Лабин
— Розмари Томас
— Семья Голобородько ( Алла Арнольдовна, Борис Иванович, Тина Борисовна)

Партнёры
— Лантек
— Тенет

Авторы
— Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
— Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель

Оригинал: archodessa.com/all/opera-theatre